何处是我家 Nirgendwo in Afrika8.2

影迷点评

• 来自网友【刘建明】的评论2003第75届 OSCAR BEST FORIEGN PICTURE，二战，家庭。 直接把张艺谋的《英雄》送回了老家。
• 来自网友【Nephilim】的评论看《何处是我家》的时候，脑海里不断下意识在做对比的是另外两部电影——《印度支那》和《走出非洲》。这三部电影有非常高度的相似性，讲述的都是西方白人女性在不同时代境遇下，走出欧洲“文明社会”，来到野蛮落后、未开化的异域文明，从抗拒到扎根，在这里找到真实自我的故事。（写到这里，突然意识到《面纱》在某种程度上也是这一类电影，不过就不做对比了，感觉影版的《面纱》更多还是一个爱情故事）这几部电影其实或多或少都有点白人中心主义，带着殖民者居高临下的凝视意味，其中以《印度支那》尤甚（越南半岛成了法国母亲不听话的黄皮小女儿，女儿要离家出走闹独立，母亲只好忍痛放手）。但是因为书写的都是女性故事，所以那种让人不适的感觉最后还是可以被冲淡。因为归根结底，这个世界上所有的战争都是男性挑起的，而女人千百年来总是被动承受着男人的暴力冲动带来的代价。她们看似柔弱，却又如此坚韧，像藤蔓可以包裹所有的苦难，又像种子可以在任何地方扎根。《何处是我家》中的叶缇和Regina就是这样的女性。我认为这两个女性形象的确立，是这部电影最成功的地方。否则作为一个人物命运型的故事，其实电影的整个情节线是有点散的。主人公没有贯穿始终的目标和行动线，总是被动承受外界的变化和打击。个人感觉这种故事写起来是最难的，很容易像电视剧。要是没有足够的奇观和有独特性的人物，可以说这个电影就完蛋了。说回这两个女性——叶缇从始至终都是一个不完美的女人。前期是个公主病，作为德国犹太人，大难临头了，还把闲钱花在买晚礼服上。自恃矜贵，心底里瞧不起非洲人，嘴上还要说自己“对黑人没意见”。后来当他们作为德国俘虏被英国人抓走后，她自愿献身给了一个英国大兵。虽然此举说是为了解救丈夫出俘虏营，给他谋份工作，但在跟这个英国大兵相处的几场戏中，你很难在她身上看到受辱的意味，好像享受的成分还更多一些。她有情欲，也不引以为耻，婚姻感情不睦的时候，她也不介意跟丈夫的犹太朋友调调情。这个女人身上的道德瑕疵太多了，如果在国内院线上映的话，一定会受到广大观众的千夫所指。但是，我真喜欢影片对她感情的处理——她虽然有过两次出轨，但并没有成为她婚姻中”埋的雷“。虽然也有后续再交代，但都是四两拨千斤地就过去了（如丈夫让她脱去上衣，像非洲女人一样；多年后Regina提起自己目睹了母亲的出轨，母女发生小小冲突，也没有在女儿心中留下什么创伤）。她和丈夫的感情始终是在流动的，有感情很好的时候，有互相怨怪的时候，也有彼此牺牲、彼此支持的时候，但总是在一起。试想想，女主跟别的男人睡了，在一般的爱情电影里是多大的事啊！可以演绎出多少纠葛冲突，但是在这里都不存在，所谓的不忠跟现实中的各种生存困境相比，轻如鸿毛。我们看着她从最开始的白人大小姐，慢慢成长为非洲土地上拼尽全力生活的“大女人”；从凡事斤斤计较，到最后学会松弛，什么事都打不倒她——这种女性人物的成长，太迷人了。写到这里，对Regina我也有点懒得写了。只是想思考，今天我们国产剧中的大女主形象可以怎么样更进一步？不再只是美丽又有钱，聪明又上进，被最好的男人爱；所谓的“黑莲花恶女”，也总是被男人伤害之后才会恶。我们不敢写真实的人，不敢写真正的道德瑕疵，是因为观众太挑剔了，还是我们自缚了手脚？